Die Dur-Tonart
Die Grundlage jeder Tonart ist immer eine Dur-Tonleiter.
Die Dur-Tonart besteht dementsprechend aus der Dur-Tonleiter.
Viele können diese Tonleiter wahrscheinlich sogar singen. Denken Sie einfach an „Mary Had a Little Lamb“ und fahren Sie mit der Tonleiter fort.
Auf der Gitarre spielen Sie diese Tonleiter wie folgt:
Auf dem Klavier entsprechend nur die weißen Tasten (beginnend beim tiefen C bis zum hohen C):
C-Dur-Tonleiter-Klavier Und es wird ungefähr so klingen wie dies
Akkorde erstellen
Da wir nun wissen, welche Noten „erlaubt“ sind, verwenden wir diese Noten zum Aufbau unserer Akkorde. Wir werden feststellen, dass immer wieder die gleichen Akkorde auftauchen.
Wir haben uns das schon mehrmals angeschaut. Zum Beispiel hier, hier oder hier.
Um einen Akkord zu bilden, benötigen wir den Grundton, eine Terz und eine Quinte. So kompliziert das auch klingen mag, es bedeutet einfach, dass wir nur die erste, dritte und fünfte Note der Tonleiter benötigen, um einen Akkord zu „generieren“.
Jetzt gilt das Gleiche ab der zweiten Note. Auch wenn die zweite Note in der Tonleiter als zweite Note gezählt wird, betrachten wir diese zweite Note als unseren neuen Grundton.
D-Moll-Akkord
Das wäre dann ein „D-Moll“-Akkord.
Aber warum ein „Dur“-Akkord, wenn ich mit der ersten Note beginne und ein „Moll“-Akkord mit der zweiten Note?
Der Grund Das heißt, wenn wir von der Note „C“ ausgehen, sind die Intervalle wie folgt:
1, 3, 5 (Grundton, Terz und Quinte).
Die erklingenden Noten sind: C, E, G.
Der Abstand von C zu E ist eine große Terz, der Abstand von C zu G ist ein Fünfte.
Aber wenn ich bei der zweiten Note beginne und das Gleiche mache und jede zweite Note überspringe, um einen Akkord zu erzeugen, spiele ich diese Noten:
D, F, A.
Der Unterschied besteht jetzt darin, dass das Intervall zwischen D und F dieses Mal ein kleine Terz. Von D bis A bleibt das Intervall eine Quinte.
Der Grund dafür sind die Halbtöne.
Zum Beispiel beträgt der Abstand zwischen C und D immer einen Ganzton. Auch zwischen D und E. Allerdings gibt es zwischen E und F immer einen Halbton.
Entsprechend ändern sich die Tonleiter und der zugehörige Akkord, wenn ich von einer anderen Note aus beginne.
Praxisbeispiel
Ich spiele jetzt die erste Tonleiter „Ionian“ über dem ersten Akkord „C-Dur“.
Jetzt beginne ich mit der zweiten Note, spiele aber genau die gleichen Töne wie im C-Ionisch.
Da die Abstände zwischen den einzelnen Tönen und damit die Intervalle Wenn wir uns ändern, erhalten wir eine neue Tonleiter.
Wir erhalten auch einen neuen Akkord, wenn wir die erste, dritte und fünfte Note dieser neuen Tonleiter zusammen spielen.
Genau das Gleiche mit der nächsten Tonleiter, beginnend mit der dritten Note. Daraus ergibt sich E-Phrygisch und der Akkord e-Moll.
Wir sind wieder in Dur, wenn wir mit der Quarte beginnen Hinweis.
Ab der fünften Note sind wir immer noch in Dur.
Ab der sechsten Note befinden wir uns in der relativen Moll-Tonart. Der Tonleiter dafür wäre äolisch. Allerdings ist hier auch die Moll-Pentatonik bekannt.
Die letzte Tonleiter ist Locrisch über der verminderten Akkord.
Sie können nun die Noten von C bis C selbst aufschreiben (am besten ein paar Oktaven) und sie auf dem Klavier spielen oder Gitarre, um herauszufinden, wie die Abstände, Intervalle und Akkorde funktionieren und warum genau das die Tonleitern sind, die sich ergeben.
Eine Liste der Tonleitern finden Sie hier:
Unsere Haupttonleiter ist immer C-Ionisch. Das liegt daran, dass wir uns in der Tonart C-Dur befinden. Wir beginnen also immer mit der C-Dur-Tonleiter (C-Ionisch).
Falscher Ansatz
Ich habe von Schülern gehört, die immer alles auf die Tonart reduzieren. Zum Beispiel, wenn es um die F-Lydische Tonleiter geht.
Der beste Weg wäre jetzt, die Abstände und/oder Intervalle der Lydischen Tonleiter zu kennen.
Es macht weniger Sinn, die Tonart zu berechnen (F-Lydisch ist die IV. Stufe von C-Dur) und mit der vierten Note dieser Tonleiter zu beginnen.
Dieser Ansatz ist zwar clever und erspart viel Übung mit Tonleitern, macht das praktische Spielen aber extrem schwierig. Du bist einfach zu langsam, wenn du jedes Mal so rechnen musst.
Falsche Tonleiter über einem Akkord
Was passiert, wenn ich die „falsche“ Tonleiter über einem Akkord spiele?
Nehmen wir an, wir sind in der Tonart C-Dur. Es wird ein F-Dur-Akkord gespielt, und Sie spielen ein ionisches C darüber.
Tatsache ist, es funktioniert!
Warum?
Der Grund dafür ist, dass es sich, wie oben besprochen, um genau die gleichen Noten handelt. Sie beginnen lediglich mit einer anderen Note.
Es wird auf jeden Fall empfohlen, immer mit der „richtigen“ Note zu beginnen. Wenn Sie also ein C-Ionisch über einem F-Dur-Akkord spielen, denken Sie in C-Ionisch.
Es wäre besser, F-Lydisch zu spielen und auch in diesem Akkord zu denken.
Die Kenntnis von Arpeggios ist Das ist hier sehr hilfreich, da man immer einen „Ausweg“ hat.
Um also eine beliebige Tonleiter von der Tonart über einen anderen Akkord spielen zu können, muss man zunächst sein Gehör trainieren.
Ein Lehrer hat mir einmal gesagt, dass ein Anfänger immer nur C-Ionisch spielt.
Der Halbprofi spielt immer die richtige Tonleiter über dem richtigen Akkord (z. B. C-Ionisch über C-Dur, F-Lydisch über F-Dur usw.).
Der Profi hingegen Spielt nur die ionische C-Tonleiter.
Aber warum ist das so?
Sobald Ihr Gehör gut genug ist, können Sie jede Tonleiter spielen. Theoretisch sogar eine falsche Tonleiter, die nichts mit dem Akkord oder der Tonart zu tun hat. Sie müssen nur Ihren Ausweg kennen und wieder beim Grundton landen.
Spickzettel
Sie können einen Spickzettel mit den Noten, Akkorden und Diagrammen hier.