Draußen-Improvisation – Vier Möglichkeiten, draußen zu spielen
Draußen-Improvisation fasziniert uns schon seit geraumer Zeit. Deshalb wird es immer weiter verbreitet. War es früher vor allem im Jazz zu finden, nutzen es mittlerweile auch Musiker, die nichts mit Jazz zu tun haben. Zumindest ist mir das in letzter Zeit oft aufgefallen.
Wie immer gibt es mehrere Möglichkeiten, „draußen“ zu spielen. Aber ich zeige dir hier alle Varianten und du kannst auswählen, welche du lernen möchtest.
Außenimprovisation mit Spannungen
Eine Möglichkeit, eine Außenwirkung zu erzielen, sind Spannungen.
Diese Art des Improvisierens wird auch „Obere Struktur" oder "Überlagerung / Überlagerung".
Dabei geht es um das Denken in anderen Akkorden. Wenn wir zum Beispiel ein CMaj7 (1,3,5,7) haben und ein Em7 (1,b3,5,b7) darüber spielen, ist das Em7 im Verhältnis zum Grundton C ein CMaj7(9)-Arpeggio.
Aber warum ist das so? Das?
Machen wir das Beispiel in absoluten Noten:
CMaj7 enthält die folgenden Noten: C, E, G, B. Die Intervalle in Bezug auf den Grundton „C“ sind: 1, 3, 5, 7.
Em7 erklingt durch diese Noten: E, G, H, D. Bezogen auf den Grundton „E“ handelt es sich logischerweise um einen ganz normalen Moll7-Akkord. Nämlich: 1, b3, 5, b7. Aber in Bezug auf „C“ klingen diese Intervalle: 2, 3, 5, 7.
Wir spielen also die Spannung 2 (oder 9) und müssen nicht einmal groß darüber nachdenken, was wir tun.
Ich rate jedoch davon ab, in „anderen Akkorden“ zu denken. Es ist nicht ideal, einen CMaj7-Akkord zu sehen und zu denken: „Ich werde einen Em7 darüber spielen.“ Lernen Sie das CMaj7-Arpeggio besser so gut auswendig, dass Sie problemlos eine weitere Note zum Arpeggio hinzufügen oder, wie im Beispiel oben, eine Note daraus ersetzen können (in diesem Beispiel haben wir den Grundton durch die zweite (9) ersetzt).
Eine detaillierte Auswahl von „Arpeggien über Arpeggien" oder "Akkord auf Akkord“ unter "Obere Struktur".
Ich zeige Ihnen hier einen kleinen Auszug davon:
Außerhalb der Improvisation mit externen Noten
Wir nennen die Noten, die keine Akkordnoten sind (Arpeggio). Noten) noch Spannungen außerhalb von Noten. Also eigentlich „alle anderen“ oder „alle falschen“! 🙂
Übrigens klingt es nur dann falsch, wenn man es nicht schafft, es sinnvoll zu lösen. Mit Entschlossenheit meine ich die Rückkehr zum ursprünglichen Grundton.
Letztendlich kann man mit den „äußeren Noten“ dasselbe machen wie mit den „Spannungen“.
Sie können ein Arpeggio berechnen.
Angenommen, wir möchten ein Arpeggio finden, das a enthält Völlig falsche Note über CMaj7.
Als Beispiel haben wir hier einen Maj7-Akkord:
Wenn wir also Akkordnoten und Spannungen zusammenfügen, ergibt das: Lydisch.
„Alle anderen“ Noten, wie z. B. b2, b3, 4, b6, b7 stehen also weder in den Akkordnoten noch in der Spannung und sind daher „draußen“.
Jetzt versuchen wir, ein Arpeggio zu erstellen, das mindestens eine Arpeggio-Note, eine Spannung und eine völlig falsche Note enthält.
Um dies etwas einfacher zu machen, habe ich hier eine visuelle Anleitung, die Ihnen hoffentlich dabei hilft, Ihr eigenes Arpeggio zu finden.
Grün: Arpeggio-Noten
Blau: Spannungen
Rot: Außerhalb Noten
Nehmen wir an, dass ich jetzt einen Dominantseptakkord aus der großen Terz spielen würde, dann hätte ich dieses Ergebnis (ich gebe zu, es wird langsam aber sicher etwas verwirrend!):
Bezogen auf den Grundton „C“ spielen wir die große Terz (Arpeggio-Note), die kleine Sexte (äußere Note), die große Septime (Arpeggio-Note) und die Sekunde oder neunte (Spannung).
Aber wenn wir es als neues Arpeggio betrachten und die aktuelle große Terz als Grundton sehen würden, wäre es ein sehr unspektakuläres E-Dominant-7-Arpeggio.
Aber nicht langweilig ist der Klang! 🙂
Außerhalb der Improvisation durch Verschieben
Das Verschieben einer logischen Linie macht nicht wirklich Sinn, aber klanglich macht es sehr viel Sinn.
Zum Beispiel kann eine vorhersehbare Linie an einer bestimmten Stelle leicht einen Halbton höher oder einen Halbton tiefer gespielt werden.
Wichtig dabei ist, dass es eine Linie sein muss, die auch ohne diese +1 oder -1 Sinn macht verschieben.
Letztendlich können auch ein paar Noten aus einem sehr komplizierten Lick beliebig verschoben werden. Wie es insgesamt klingt, hängt meist vom Zuhörer ab. 😛
Die Pentatonik-Tonleiter eignet sich hierfür übrigens sehr gut, da die Pentatonik-Tonleiter ganz einfach hin- und hergeschoben werden kann her.
Außenimprovisation mit 12 Tönen
Eine andere Art, wirklich seltsam zu improvisieren, ist die 12-Ton-Tonleiter.
Da wir normalerweise 7 Töne pro Tonleiter haben (außer Pentatonik mit fünf Tönen und Hexatonik mit sechs Tönen), wir können einfach alle 12 Noten nehmen und damit improvisieren.
Die Regel für 12-Ton-Musik wurde einst so definiert, dass alle 12 Noten gespielt werden müssen, bevor eine davon wiederholt wird. Dies gilt auch für die Oktaven.
Soviel zur 12-Ton-Musik. Bei der 12-Ton-Improvisation spielt es jedoch keine Rolle, wann und wie oft etwas wiederholt wird. Es gibt einfach keine Grenzen dafür, was Sie tun können und was nicht.
Aber Vorsicht: Es kann trotzdem falsch klingen! 🙂 Es gibt also noch Regeln zu beachten.
Mit diesen drei Viertonakkorden können Sie ganz einfach alle 12 Töne spielen, ohne groß darüber nachzudenken, welche Note noch fehlt:
Wenn Sie also zum Beispiel zwei oder drei Töne aus jedem dieser Arpeggios verwenden und dann zum nächsten Arpeggio gehen und das ein paar Mal wiederholen, haben Sie auch eine sehr seltsame Improvisation, die zumindest theoretisch darauf basiert 12-Ton-Skala.
Beispiele für externe Improvisation
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Beispiel für externe Improvisation mit externen Noten und Spannungen
In diesem Beispiel von Sam Birchall verwendet er die erste Variante, die wir uns hier angesehen haben. Er nimmt zwei Akkorde und kombiniert ihre Arpeggios.
Die beiden Arpeggios, die er spielt hier sind: CMaj7 und Abm7b5.
Jetzt berechnen wir, was das in Intervallen mit der Grundton „C“ bedeutet:
CMaj7 ist klar: 1, 3, 5, 7. Aber was ist mit Abm7b5?
Die Intervalle von a moll7b5 sind: 1, b3, b5, b7.
In Bezug auf den Grundton C sind die Intervalle von Abm7b5 jedoch: 9, #4, b6, 7
Also haben wir:
2x Tensions (9, #4)
1x Outside Note (b6)
1x Arpeggio-Note (7)
Beispiel für eine externe Improvisation, Pentatonik verschieben
In diesem Beispiel habe ich einfach die Dm-Pentatonik nach oben gespielt und sie in der Mitte um einen Halbton nach oben verschoben.
Darüber hinaus spiele ich auch einen melodischen Rhythmus. Es klingt also wie Sechzehntelnoten, aber ihre Gruppierung ist: 1,2,3,4,5,6, 1,2,3,4, 1,2,3,4, 1,2,3.
Wobei die fett gedruckten Zahlen die Verschiebung bedeuten.
Hier sieht man eigentlich ganz gut, dass die Zahlen auf den Registern „9 + 11“ eigentlich nicht zur pentatonischen Tonleiter gehören. Sie wurden tatsächlich nur um einen Halbton nach unten verschoben.
Außerhalb der Improvisation mit 12 Tönen
Dieses Beispiel stammt aus einer Schlacht in Mario Odyssey. 🙂
Hier werden viele Noten verwendet, die nicht wirklich zusammenpassen. Oder doch? 🙂
Sie können versuchen, diesen „Lick“ über einem Backing-Track in G-Dur/Moll zu spielen. Da es auf G endet, sollte es eine gute Auflösung haben und zumindest bei der letzten Note Sinn ergeben.
