Alle erinnern sich an die Hysteria-Basslinie — dieses donnernde, überkoffeinierte Riff, mit dem Chris Wolstenholme kleinere Instrumente einschüchtert. Und dann kommt Matt Bellamy mit einem Gitarrensolo um die Ecke, das klingt, als hätte jemand eine Pentatonik angezündet und sich anschließend geweigert, die Feuerwehr zu rufen.
Dieser 25-Sekunden-Clip zerlegt die Licks aus dem Hysteria-Solo von Muse: schnelle, fuzz-getränkte B-Moll-Pentatonik, gespielt so, wie Bellamy sie anpackt — nur nach vorn, null Gelassenheit.
Wie das Hysteria-Solo funktioniert
Unter dem ganzen Chaos ist Matt Bellamys Hysteria-Solo in einem Punkt erstaunlich brav: Es lebt im Grunde in der B-Moll-Pentatonik (B–D–E–Fis–A). Dass es klingt wie ein Düsentriebwerk, liegt nicht an exotischen Tönen, sondern an der Umsetzung. Bellamy schnappt sich winzige Drei- und Vier-Ton-Zellen, sequenziert sie das Griffbrett hinauf und überlässt Hammer-ons und Pull-offs die Schwerarbeit, damit seine Anschlagshand nicht jeden einzelnen Ton anschlagen muss. Ein Fuzz Factory obendrauf, und selbst ein fauler Pull-off klingt, als würde er den Krieg erklären.
Die nützliche Erkenntnis: Du brauchst keine vierzig Töne, um schnell zu klingen, du brauchst ein gutes, sich wiederholendes Lick und saubere Pull-offs. Loope ein Vier-Ton-Fragment aus der Pentatonik, halte die Greiffinger locker und lass das Muster nach oben klettern. Erst die Mechanik sauber kriegen, dann den Fuzz dazu — der Sound schmeichelt deinem Phrasing, entlarvt aber gnadenlos jedes schlampige Abdämpfen. Es ist derselbe B-Moll-Werkzeugkasten wie in der halben Bellamy-Diskografie, von Plug In Baby bis hierher. Wenn du das Rohmaterial willst, ist mein Pentatonik-Guide der richtige Startpunkt.
Spiel es einmal clean, bevor du zum Fuzz greifst — und dann greif zum Fuzz, ist ja klar. Zeitlupen-Tab und das komplette Play-along gibt's auf meinem Patreon.